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參加《火山人家》首發(fā)儀式的讀者在石山鎮(zhèn)探訪。

　　記者??彭桐

　　《火山人家》作者王振德在談創(chuàng)作心得時說，自己是一個笨人，自然不具備南宋大詩人陸游——“亙古男兒一放翁”的才氣和運氣。他創(chuàng)作詩文無不是反復(fù)醞釀、構(gòu)思，反復(fù)潤色、修改而成，《火山人家》也是一樣。王振德總結(jié)共用了六種創(chuàng)作手法傾心打造《火山人家》。

　　首先是入情法。動筆之前，他先要找到寫作對象的可親、可愛、可人之處，調(diào)動情緒，醞釀感情——寫人愛人，寫山愛山，寫石愛石，寫屋愛屋……但凡詩文，都得在一個“愛”字、一個“情”字上下工夫。

　　二是附體法。一代京劇大師梅蘭芳曾經(jīng)說“演誰像誰，我演誰我就像誰”。王振德說，作為一個文字寫家，我們是不是可以對上一句：“寫誰是誰，我寫誰我就是誰。”也就是說，無論是你要寫誰，就應(yīng)當進入對方的心靈，設(shè)身處地地來寫。

　　第三是取舍法。“一個人一生的故事很多，我們不可能事無巨細，面面俱到，必然會有所取舍！”王振德說，至于取什么、舍什么，一般而言，就要看這篇文稿的主旨，看讀者對什么感興趣，看哪些故事最能讓人物血肉豐滿、活靈活現(xiàn)。

　　四是實構(gòu)法。現(xiàn)在寫小說、散文和詩歌，都離不開虛構(gòu)，即便是報告文學，適當?shù)奶摌?gòu)也是必不可少的。王振德說，他不喜歡“虛構(gòu)”這一詞匯，這里姑且用“實構(gòu)”來代替，就是虛構(gòu)也必須從人物的性格邏輯、氣質(zhì)秉性出發(fā)，從此時此地此人的情感、心緒和意態(tài)出發(fā)。故而，實構(gòu)要比虛構(gòu)更準確、更妥帖。

　　五是煉句法。有個成語叫“雕肝琢腎”，意思是苦心鍛煉文句，即寫一個人物，要把他的內(nèi)臟雕琢得活色生香。王振德說，在《火山人家》里，他也做了幾副對子。他認為，在散文中適當加入一些對仗句，無疑會對稿子起到畫龍點睛、描眉添痣的效果。

　　最后一個寫作手法，王振德總結(jié)為快樂寫作法。他說，只有自己享受，才能帶給讀者享受；只有自己快樂，才能帶給讀者快樂。