作者：歐陽友權（中南大學文學院教授、全國網絡文學研究會會長）

　　經過近20年的快速發展，我國的網絡文學已進入到一個重要的窗口轉型期和內容提質期，推進網絡文學的主流化與精品化，成為當下網絡文學發展的必然。近日啟動的“茅盾文學新人獎·網絡文學新人獎”評選活動即是有助于此的一個重要舉措。

　　兩年一屆的“茅盾文學新人獎”是一個為培養、扶持文學人才，獎勵取得相當文學成就的青年作家、評論家而設立的。現在，這一傳統文學的重要獎項增設“網絡文學新人獎”，不僅是對新興的網絡文學和網絡文學創作者的認同、肯定與激勵，更是促進網絡文學日益規范化的一個有效抓手，是網絡作家確立作家身份、進入主流文學體系的標志性事件。

　　由于傳媒載體、創作主體、生產方式、功能作用等各方面的差異，讓網絡文學與傳統文學同臺比拼，顯然不在同一量級上，它們的所長所短不難分辨。時下的網絡文學在生產方式、即時傳播、大眾閱讀、市場適應性乃至類型多樣化等方面確有傳統文學未可及之處，但在總體質量上還不足以與傳統文學相媲美。

　　文學從來都有不同的入口，我們反對媒介霸權，同時也不應該有媒介歧視，如果能讓網絡文學在發揮媒介之長的同時，又能吸取傳統文學的創作經驗，承傳文學積淀的藝術品格，實現兩種文學的融合發展，這對發展網絡文學乃至網絡時代的中國文學，都將是一種很好的選擇。

　　基于此，我們面對網絡文學時就需要從有利于這一文學的發展和網絡作者成長出發，不斷提高作品質量，促使其向主流文學靠近，而設置“網絡文學新人獎”的意義正在于此。

　　事實上，經過近20年的積累，我國的網絡文學在作品數量、讀者規模和社會影響力上已經相當可觀。最新統計表明，我國網民規模已達7.51億，網絡文學用戶近3.53億，占網民總數的46.9%，手機網絡文學用戶3.27億，占手機網民的45.1%。這些數據是否就可以證明網絡文學已經是“主流文學”了呢？其實不然。

　　所謂“主流”，不僅是一個量的概念，更在于其質的規定。它至少應該包括三層含義：一是能承接傳統文學的藝術經驗和審美品格，二是表達我們這個時代的核心價值觀，三是足以引領特定時期的文學發展走向。從這個意義上說，還處于起步期的網絡文學離真正的“主流”恐怕還有一定距離，需要從網絡作家的主流意識培養入手，引導網絡文學邁向主流。

　　經過了自由生長的“拓荒期”后，網絡文學開始邁入“內容為王”時代，精品化創作成為業界共識。網絡文學市場化曾經催生出劣幣驅逐良幣的現象，但這是一個大浪淘沙的過程，好的作品終究會留下來。從“產品為王”“渠道為王”進階到如今的“內容為王”，這是網絡文學發展的歷史必然，而“內容為王”的更高境界便是“精品為王”。讓更多優秀的網絡作家能夠回歸文學本身，這是產生精品力作的基礎。通過設立網絡文學新人獎，引導、扶持更多年輕作家成為互聯網時代下優秀的內容創作者，必將推動網絡創作向精品力作看齊，助力網絡文學從“高原”邁向“高峰”。

　　《光明日報》（ 2017年08月31日?02版）