莫明深收藏的部分瓊劇劇本。
退居幕后 潤(rùn)育桃李
大約在1985年前后，時(shí)任定安縣瓊劇團(tuán)編劇兼導(dǎo)演的黃昌桐逝世，莫明深接過接力棒，退居幕后當(dāng)導(dǎo)演，培養(yǎng)新生代演員。
演而優(yōu)則導(dǎo)，莫明深能借用豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)把握觀眾觀劇心理，增強(qiáng)演出的節(jié)奏感和沖突感，為戲劇增加張力。在執(zhí)導(dǎo)的每部戲中，他思索著主旋律、整體基調(diào)、節(jié)奏安排和章節(jié)承接以及配樂、燈光和音響氛圍的相得益彰，因而總能導(dǎo)出佳作，受到行家和觀眾肯定。
在編排劇目和指導(dǎo)演員之外，收集好劇本，也是導(dǎo)演的重要工作。“一個(gè)劇團(tuán)每年要出兩三部新戲，才能保持吸引力和競(jìng)爭(zhēng)力。”莫明深介紹，當(dāng)時(shí)獲取劇本主要有三個(gè)途徑，劇團(tuán)編劇原創(chuàng)，同行互換劇本以及移植其他戲種劇本。當(dāng)時(shí)，定安縣瓊劇團(tuán)有一個(gè)金牌編劇陳德雄，創(chuàng)作出《和親風(fēng)云》等一眾叫好又賣座的大熱劇目。
但為了保證新劇量，單靠原創(chuàng)顯然不夠，導(dǎo)演免不了四處尋找劇本。莫明深收劇本時(shí)，有兩個(gè)判斷標(biāo)準(zhǔn)，一是劇本的演繹難度和成本，二是題材是否為觀眾所喜聞樂見。“當(dāng)時(shí)觀眾愛文戲不愛武戲，愛苦戲不愛平戲，每找到曲折纏綿的劇目，總是非常賣座。”他回憶，移植其他劇種在保留故事主干和人物特性時(shí)，要舍得大刀闊斧進(jìn)行改編，有時(shí)韻律、音樂、臺(tái)詞、演員動(dòng)作等都要重新編排，使其符合本地觀劇習(xí)慣。
1989年，定安縣聘請(qǐng)瓊山人王世杰為團(tuán)長(zhǎng)，莫明深、莫克勤為副團(tuán)長(zhǎng)。此后，莫明深也作為業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)，負(fù)責(zé)訓(xùn)練團(tuán)員的業(yè)務(wù)能力。現(xiàn)今定安縣瓊劇團(tuán)的主力軍，團(tuán)長(zhǎng)黃茂安、編劇兼演員徐姝璟都曾受過莫明深的教導(dǎo)。
20世紀(jì)90年代，正是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們初受流行文化猛烈沖擊的時(shí)代，瓊劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)在風(fēng)雨飄搖中艱難生存。雖然舉步維艱，定安縣瓊劇團(tuán)還是保持極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，在1994年推出了《高林學(xué)館》這部極具轟動(dòng)效應(yīng)的古裝瓊劇，更于1998年赴臺(tái)灣演出15天，社會(huì)影響極大，一時(shí)傳為美談。
2004年，60歲的莫明深正式退休。退休后，他也沒放下?lián)磹鄣沫倓∈聵I(yè)，得益于任職導(dǎo)演和團(tuán)長(zhǎng)的經(jīng)歷，收集了百余本瓊劇劇本和曲本。他利用閑暇，重新裝訂和整理這些珍貴的歷史材料，并總結(jié)整套瓊劇技藝表演基本功操作、武生技藝表演程式和小生技藝表演程式若干套。此外，他還拍攝數(shù)百?gòu)堁輪T演出劇照，記錄了諸多珍貴歷史瞬間。
回首如歌歲月，或許連莫明深自己也沒想到，14歲時(shí)的一個(gè)懵懂決定，竟影響了自己的一生。如今，他常常獨(dú)自回定城鎮(zhèn)莫村社區(qū)南山村的老宅中，用一下午時(shí)間整理舊日劇本，淡淡的紙墨香在斜陽(yáng)中彌漫，述說那些往日時(shí)光。
（本文史料參考南方出版社《定安瓊劇》和南海出版公司《定安·瓊劇之鄉(xiāng)》，感謝邢紀(jì)元、鄧學(xué)賢、陳光敏和王豪任、孫春福、莫明裕等作者。）
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