劉鷹 水彩 《熱風》
文昌 表達樸素真摯情感
84件藝術作品中，每一種媒材和風格都向觀眾展示出其獨具特色的形式語言，水墨的清逸，水彩的靈動和油畫的豐厚，都有其自身不可替代的表意潛力。
文昌，古稱紫貝縣，而后三易其名的古老文昌，自唐代貞觀元年起就有著“偃武修文”的人文追求，一千多年的歲月也沒有消減“崇文”之質。文昌畫家呈現的國畫作品數量之多，就可以從一個側面說明了當地的某種文化精神指向。
在海南文昌的農村，有許多百年積累下來的優(yōu)美老宅及生態(tài)環(huán)境。本次展覽通過藝術家的畫筆及審美視角，從各個方位把這些健康美麗的鄉(xiāng)村資源，用最美的方式展現給世人，同時也借此呼喚推動個性化、多樣性的鄉(xiāng)村發(fā)展。
文昌藝術家林崢明的國畫《村邊即景》，以筆墨、丘壑、氣韻暈染出春和景明，也秀也潤，也逸也豪。黃保旭的國畫《椰鄉(xiāng)晨曲》、黃欣欣的《寨景》、歐衛(wèi)珍的《家鄉(xiāng)美》等，呈現出深受嶺南畫派的影響，以形神兼?zhèn)洹⒀潘坠操p為審美標準；以兼工帶寫，彩墨并重為藝術手法。他們畫出了地方特色，畫出了山林田園之愛，這在一定程度上消減了筆力、筆法相對柔弱而造成的審美遺憾。
作為著名的僑鄉(xiāng)，文昌與世界的關聯遠比人們想象得要緊密、要深遠，所以，油畫藝術自然也是不陌生的。符基才的油畫《我家老谷》、符詩崖的油畫《鄉(xiāng)村早晨》等，都表現出對家鄉(xiāng)樸素而又真摯的情感。
文昌畫家的整體風貌，不現代，更不前衛(wèi)，但他們集體呈現的這種特質，可能也是值得人們思索的：中國畫也好，西洋畫也罷，畫家們講究的意境，就是要超越具體的、有限的物象、事件、場景，進入無限的時間和空間，從而對整個人生、歷史、宇宙獲得一種哲理性的感受和領悟。
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