《毛主席和牧羊人》
《黃土畫派系列作品二》
《黃土畫派系列作品三》
中國人物畫四大家之劉文西：
“我有一張13億人都看過的作品。”說這句話的人叫劉文西，曾任中國美術協會副主席一職，現在是西安美術學院名譽院長。這句看似不經意的玩笑話，讓明白之人不禁會心一笑——現在流通的第五套人民幣上的所有毛主席肖像，都是出自他之手。
晚上8時，記者來到劉文西位于西安雁塔西路的家中，這位80歲的老人接待訪客都安排在晚上進行，在采訪的兩個小時里，不斷有其他訪客到來，前前后后四撥人，有來請他題字的，有來請他幫忙牽線的，有來跟他商量出版畫冊事宜的……
復旦老師賣面粉為他墊學費
育才學校教他“創作為社會服務”
劉文西自幼生長在浙江的一個小山村里，或許正是江南的靈氣孕育了他的藝術天賦。到了少年時期，劉文西有機會去縣城讀書，他在美術課上第一次聽到了“達·芬奇”這個名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什么不行呢？這個年少時輕狂的念想，孰知多年以后竟成真了。
從縣城中學畢業后，劉文西去了上海。一次，上海的育才學校在復旦大學做演出活動，劉文西的舅舅便帶著他去觀看，閑談之中得知育才學校有一個繪畫組，老師都是非常優秀的繪畫指導者。這個消息使劉文西心中的藝術夢想更加“沖動”了。經舅舅介紹，劉文西認識了當時復旦大學的校長陳望道先生，看著這個有著一股子執拗勁的少年，陳校長說：“學繪畫是要有天賦的，你行不行？我考考你！我坐下你把我畫下來。”對于這個突然又重要的測驗，劉文西當然不敢輕視，仔仔細細地畫起速寫來。不一會兒，一張畫像就遞到了陳校長手上，陳望道看了之后滿意地點點頭：“你真行，我給你推薦到育才學校去！”
當時進育才學校需要繳8元錢學費，但劉文西實在拿不出來，后來一位復旦大學的老師將自家的一袋面粉賣掉替劉文西墊付了這8元錢學費……
育才學校由陶行知創辦，校方經常組織學生參加社會活動，所以在校期間，劉文西就有作品發表在美術期刊上。好不容易攢到400塊錢，給在農村的媽媽買了一臺縫紉機。除了這些，劉文西說在育才學校的學習，對他的一生產生了至關重要的影響。在當時的社會背景下，提倡“創作為社會服務”的新思想，他的班主任王琦老師有一次在課上就給大家講了《在延安文藝座談會上的講話》。每每回憶起當時的情景，劉文西總說：“那個講話確實是把我一生都教育了，夠我用了。而我也一直沿著這個講話去實踐、去努力、去執行，做了以后對講話有了更深的理解。”
邊放羊也能邊畫畫
八旬高齡仍愛畫毛澤東
還在學生時代，劉文西就看過大量毛澤東和陜北農民交談的照片，這些畫面給他留下了極為深刻的印象。臨畢業之際，劉文西主動要求到延安去鍛煉。在延安，劉文西和當地的鄉民建立起了深厚的感情，他被那個地方淳樸的民風和厚實的人物形象深深感動了。他說：“艱苦的地方，老鄉吃的苦多，他的形象就特別堅強，特別厚實；我們搞繪畫的，并不考慮到哪里去輕松享受，而是想去挖掘艱苦地方的人的本質。”
在重走紅軍長征路的這段時間里，劉文西通過跟延安鄉民們的接觸和交流，聽聞了許多毛澤東當年的故事，因此對毛主席形象的描繪愈發的生動和形象起來。而他在放羊的時候，也還偷偷作畫。“我把羊的習性摸透了，山羊愛往上跑，我就要站在比它們更高的地方畫畫；綿羊愛鉆石頭疙瘩，如果它要跑的話，我就往羊頭上扔小石頭，它就會回頭。”幾次下來，羊群安分了，開始吃草，不再亂跑。“它踏實了，我就踏實了，就可以畫畫了。”劉文西的成名作之一《毛主席和牧羊人》就在那時誕生了。畫面中的老農，抑制不住內心的喜悅，在主席面前侃侃而談；而主席面帶微笑、神情專注地傾聽著老農的絮語，就連指間的煙灰都忘了彈。大畫家潘天壽專門為該作題詞“延安之晨”。
劉文西的畫領袖情結至此一發不可收拾，他花費了更多的精力去揣摩毛澤東各個時期的神態和樣貌，不斷地練習主席肖像的素描繪畫。在旁人看來，劉文西的這份狂熱甚至影響到他的日常生活，一套淺灰色“基層干部”服裝，從20歲穿到80歲，在任何場合看到他，都是這套行頭——毛澤東在延安時穿的那種式樣的衣服。劉文西的妻子陳光建說他不愿意穿其他樣式的衣服，就只愛穿這一套。畫毛澤東肖像畫了幾十年，如今已年屆八旬的劉文西，患有嚴重的關節炎，手指已有些變形，但仍堅持每天作畫。他說：“到了今天，我還是想畫毛主席，畫不厭的。”
13億人手里
都有他的“畫”
1997年，劉文西在北京開全國人大代表會，中國銀行制鈔公司的幾名工作人員專程找到他，希望能請他為新版人民幣繪制毛澤東的肖像。對于這個請求，劉文西一開始并沒有答應，因為銀行的人給他的毛澤東照片“不理想”：“他們給我的照片是開著閃光照的，你想這個閃光一開，臉不就平了嘛，沒有輪廓，沒有陰影，沒有黑白。所以我就有點猶豫了，就不太想畫。”但銀行工作人員的一句“甜言蜜語”還是打動了這位“毛澤東專業戶”：“如果發行了您畫的這版人民幣，那13億人都有您的畫。”劉文西最終欣然接受了這個任務。
這一畫就是20多天，經過反復修改，方才定稿，并最后通過中央領導的審定，得以“出版發行”。目前市面上流通的5元、10元、50元、100元上的毛澤東頭像都出自他那一稿，劉文西說仔細看還是有細微差別的，每個刻制的模板不可能完全一樣。
范曾不能稱為“大畫家”，
因為他沒畫人民
對話劉文西——
范曾不能稱為“大畫家”，
因為他沒畫人民
廣州日報：5元、10元、50元、100元上的毛澤東肖像都是您繪制的，您自己最喜歡哪一張？
劉文西：我最喜歡100元的版本，因為我畫的素描，是好幾個人刻的模板，刻了以后就由我來選，我認為最好的一張就放到了100元上面。這張主席刻得跟我的那張素描原作最相像，主席的眼睛更大一點，思想家的感覺更強烈一些。
廣州日報：一個江南人到西北地區去搞創作，會不會“不接地氣”？
劉文西：一個南方人到陜北高原上去創作，是優勢。因為在南方待慣了以后，他突然看到干旱的大面積的黃土地，是很振奮的，這反而更有創作的激情，且視角會很不一樣。
廣州日報：去陜北采風不難，但是在那兒待上一輩子就不容易了，為什么選擇定居西北呢？
劉文西：我覺得陜北的人好，特別善良，這個環境沒有受其他復雜的思想影響，雖然艱苦，但特別淳厚，也樸實、堅強、樂觀、風趣。你跟他們生活在一起，慢慢就離不開了，我們有些老鄉在一起時間長了，離開了都要哭的。這兩年我都在陜北安塞過年，今年我還要到安塞去過年，看不夠的，那個生活太沸騰了，特別是安塞的腰鼓，那里人的情緒太感人了，我沒有辦法不畫他們。
廣州日報：很多搞創作的人不愿意做行政工作，會覺得太多應酬，太多事務，耽誤自己創作的時間，您是怎么考慮的？
劉文西：一個藝術學院要發展，“懂”是很重要的，做行政工作，如果你不理解藝術的規律，是會出現“亂指揮”的問題。如果我參加了，起碼有些主意不會弄得太壞。我要去管理一個學校，光開會就要費很多時間，但是我已經學到的東西，不管是文藝理論也好，實踐也好，基本功也好，我希望貢獻給更多的人，讓他們盡量走正確的路子。
廣州日報：自己的創作時間被耽誤了，會不會有時候有一些怨言？
劉文西：有時候還是會急躁的，我一急躁就得了皮膚病。后來病情變得非常嚴重，我母親去世，我連上飛機都上不了。我母親一直等著我回去，叫著我的名字。但我在醫院住了兩個多月，母親已經去世了，我只有叫我的兒女去給她送葬，我對不起我的母親。
廣州日報：您對眼下藝術創作跟市場非常貼近的現狀怎么看？
劉文西：我覺得我們畫畫的，重點還是應該放在社會效應上。經濟效益可以適當地考慮，改善自己的創作條件，條件差不多了就不要太過分。不然你很多時間都會耽誤在無謂的事情上。
廣州日報：您曾說“范曾不能稱之為‘大畫家’，因為他沒有畫人民”？
劉文西：有人叫他大畫家，那不是我們說了就算的，要事實說了算。他不去群眾中，不跟人民群眾打交道，那怎么畫人民？我認為不面對人民的畫家，就不能稱之為大畫家。
大家簡介：
1933年出生于浙江省嵊州，現任中國美術協會顧問、陜西省文藝界聯合會顧問、陜西省美協副主席、西安美術學院名譽院長、西安美院研究院院長，為全國有突出貢獻的專家。劉文西的重要作品有《毛主席和牧羊人》、《東方》、《解放區的天》和巨幅系列長卷《黃土人》等近百幅。我國目前流通使用的第五套人民幣上的毛澤東像，亦出自劉文西之手。 文/圖本報駐上海記者鞏一璇
(編輯:童言)
