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　　徐靜蕾拍的電影《杜拉拉升職記》中，大量的植入式廣告就在觀眾當中引發了不少爭議。而徐靜蕾對于植入廣告的態度是，“我覺得越多越好，多了才有面子啊！”在電影《唐山大地震》面對廣泛質疑的植入廣告問題時，馮小剛坦言這是中國電影的無奈之舉，并稱植入廣告在中國電影中會長期存在；《金婚2》導演鄭曉龍表示，他對植入廣告也很無奈，廣告商非常苛刻，他們甚至直接把劇本拿去改；香港導演彭浩翔曾炮轟電影植入廣告，“廣告植入已經到了不要臉的程度”。現在，不僅是電影中有赤裸裸的植入廣告，就連電影院，也霸王硬上弓的“強行植入”，要在放映前放十來分鐘的廣告。

　　看來，同是導演，對于同一個問題的看法卻是迥然不同，植入廣告，到底是“有面子”還是“不要臉”，也不是三言兩語說得清的事，那只好先“無奈”著吧。

　　往電影里“植入廣告”，這事早在1896年，電影之父盧米埃爾兄弟就干過了。盧米埃爾兄弟拍攝的短片《洗衣女》中，在幾個女人洗衣服用的盆子前，醒目地擺放著兩只大盒子，上面就有英國利華兄弟制皂公司(就是當今聯合利華公司的前身)生產的“陽光”牌肥皂的字樣，“肥皂”還分別用法文和德文予以標注。他的另一個短片《被隱藏了的廣告作品──第八大隊的縱列行進》，1896年9月，瑞士國防衛隊第八大隊民兵在進行秋天的訓練，在通過中央郵局時，鏡頭里一架兩輪人力車后面豎著一塊木板，也是“陽光”牌肥皂的“植入廣告”。20世紀50年代，著名的紐約珠寶行就在電影《蒂芬尼的早餐》中做過免費的植入廣告。1980年，理查·基爾在電影《美國舞男》中身著一套阿曼尼西服。類似這樣的植入廣告，在國外的影視中屢見不鮮。

　　別人植入廣告為什么沒有激起觀眾的強烈不滿呢？無非是人家技高一籌，大雪無痕，春風化雨，潤物無聲，讓廣告和劇情渾然天成。

　　而我們在往影視、節目里植入廣告時，說得難聽點，多半是邯鄲學步、照貓畫虎，得其形而忘其神，只是一味生拉硬拽地放廣告進去，而忘了植入的藝術，才弄得受眾怨聲載道。

　　虎年春晚里，趙本山小品、劉謙魔術、郭達蔡明小品等節目中的植入廣告，在網上掀起軒然大波。有觀眾認為，一些節目的娛樂性不高，植入廣告卻明目張膽。不但損害了整臺晚會的藝術性，也使得春晚散發出濃重的拜金氣味。春晚導演聲稱“廣告植入很自然”，但觀眾并不買賬，在網上對“廣告時間插播春晚”進行了輿論討伐。

　　在2010年1月開始施行的廣播電視廣告播出管理辦法新規定之前，熒屏上經常是“廣告時間插播電視劇”，好不容易盼來了新規，原以為會消停一下的。哪曉得上有政策，下有對策，又促使植入式廣告“蓬勃發展”，頻頻現身，招搖過市，比插播廣告有過之而無不及，弄得受眾不勝其煩。真是前門驅虎，后門進狼；才出天坑，又掉進了泥淖。

　　往電視劇里植入廣告的標志性事件要算《金婚2》了，該劇的植入廣告大行其道，簡直就是“廣告里植入電視劇”。很多地方就是硬生生地在劇里“插播廣告”，取得該劇播映權的衛視信誓旦旦義正詞嚴地表示，為了保證觀眾觀劇的體驗，維護觀眾的利益，要把電視劇中影響觀眾收視熱情的植入廣告臺詞全部刪掉，給觀眾一個“零廣告”的潔本電視劇。制片方自然不答應，說有違合約精神。雙方在媒體上一通死掐。

　　而這個電視劇在播出時，幾乎未動，均是未經刪節的原版。玄機何在呢？某衛視的廣告負責人一語道破天機：“可以不刪，但要收費！”由此觀之，制播雙方的植入廣告之爭，無非是利益如何分配。本來，在商言商，談論利益分配也不是什么丟人的事。但挾觀眾以令制片方，拿觀眾權益做擋箭牌，明修棧道，暗度陳倉，手段低劣，令人不齒。

　　橘生淮南則為桔，生于淮北則為枳。為何植入廣告一到中國就成為受眾忍無可忍的眼中釘、肉中刺了呢？我們的植入廣告沒有在影視劇中“潛伏”好，露了馬腳，現了原形，牛不喝水強按頭，觀眾焉能不煩？粗制濫造的植入廣告，不僅是影視媒體的悲哀，更是商家的悲哀。植入廣告是個技術活、藝術活，但現在的廣告策劃人、商家把這弄成了一個力氣活。所以，吃力不討好。

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